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被扭曲的艺术代价认知:6亿元1只的兔子

  纽约时间5月15日,在佳士得“战后及今世艺术”晚间拍卖专场中,杰夫·昆斯的雕塑作品《兔子》以4000万美元起拍,最终以8000万美元落槌,加佣金后以9107.5万美元成交,折合人民币6.26亿元,刷新了去年11月同样在佳士得拍卖中以9031.25万美金成交的霍克尼1972年的绘画作品《一位艺术家的肖像(泳池和两小我私家)》所创下的活着艺术家作品拍卖最高记载。对付杰夫·昆斯,各人并不生疏,他不只是艺术界的超等明星,也是备受争议的艺术家之一,曾多次卷入诉讼,被指控抄袭。然而,无论我们对他以及他的作品喜欢与否,其作品得到如此之高的市场代价已是不争的事实。这次拍卖或者会引起许多人的思考,如这件作品凭什么能拍到如此高的价值?

  或者,在大大都坚信艺术品应代表某种崇高精力意义的学者眼中,艺术市场成交价值与艺术代价无一定干系。但有一个事实却是任何人都无法否定的:那些天价艺术品正越来越多地阁下着世人对艺术代价的认知,甚至让许多人相信生意业务价值就是对艺术代价的泛起。存眷天价艺术品的不只有顶级富豪、艺术投资人,尚有无数普通老黎民和艺术事情者。

  让许多人难以领略的是,像杰夫·昆斯这样的艺术家,作品为何能卖到如此高价?果真的事实是,昆斯其人不只布满争议,很多的行为还令人不齿。并且他的作品均是以家产化手段制造,并不切合传统意义上对艺术品的领略。要弄大白这个问题,就不能范围于艺术或文化的领域。事实上,与其说杰夫·昆斯是一名乐成的艺术家,更不如说是一位优秀的商人。他的过人之处在于能找准方针客户的心理需求,运用高效宣传计策攻下投资人和艺术机构。杰夫·昆斯身上的很多争议与丑闻,更像是环绕娱乐明星的八卦新闻,固然让人反感,却又是公共媒体不想等闲放过的谈资。我们甚至可以将他的抄袭行为,当作有意为之的“碰瓷”。即便杰夫·昆斯因为侵权而被推上被告席,其所付出的本钱也远远低于这种丑闻被媒体发酵后所带来的品牌代价晋升。

杰夫·昆斯,《冬季事件(社会新闻)》,陶瓷雕塑,1988

杰夫·昆斯,《冬季事件(社会新闻)》,陶瓷雕塑,1988

1985年法国打扮品牌Naf Naf的秋冬告白

1985年法国打扮品牌Naf Naf的秋冬告白

  或者我们可以对像杰夫·昆斯这类明星艺术家的天价作品提出无数质疑,却无法忽视他们在当下传媒情况发生的文化影响力。事实上,在当前艺术行业内,可否在市场中占得一席之地,早已成为权衡一名从业者乐成与否的主要评判尺度。即即是名不见经传的艺术家,只要有一天作品能卖出料想之外的高价,也会成为很多人跪拜的工具。放在几年前,又有几多中国人知道巴斯奎特呢?就连梵高、莫奈、毕加索这类西方艺术家的名字之所以变得家喻户晓、妇孺皆知,也并非出于其艺术成绩,而是来自拍场的天价据说。又如海内几个明星艺术家,尽量几十年来只能不绝地搞自我反复,但谁又在乎呢?只要作品卖得好、卖得贵,到本日这些人仍然是很多底层艺术事情者崇敬的乐成偶像。

  在漫长的人类汗青历程中,艺术创作的赞助人大多来自于帝王、贵族、教会,这些势力可能为装饰门面,可能出于对雅致文化的真诚热爱,守护着艺术与文化缔造事业的极致追求。或者本日的品评家会认为古代艺术都是为权贵处事的,却无法否定现代文明是成立在由它构筑起的健壮基石之上的事实。当今艺术创作貌似更多元自由,却越来越多地受市场和成本所操控。与古代艺术赞助人差异的是,现代成本并没有追求极致文化的野心,其所垂青的是好处最大化。只要有利可图,即便果真指鹿为马也在所不吝。在这样一种大情况下,那些擅长迎合成良心理需求和自我营销的艺术家,如达明安·赫斯特、杰夫·昆斯等人便能脱颖而出,成为艺术市场的弄潮儿。

  在这个时候,假如我们还自命清高地拒绝正视这些天价艺术品就大错特错了。成本所要做的,不只仅是通过哄抬艺术品价值来套取好处,并且还试图阁下人类艺术和文化成长偏向。以杰夫·昆斯为例,保藏他作品的不只有顶级富豪和投资人,尚有浩瀚西方博物馆和机构。成本与博物馆、画廊、拍卖行、学术机构、理论家站在同一阵线,成立一种权威系统,只有被这个权威系统承认的艺术家与作品,才气得到相应的市园职位。试想这个把握绝对优势资源和话语权的团体,有大概自打嘴巴,贬低手中的藏品吗?这样一来,即即是在一些独立学者看来毫无代价的作品,只要得到这个系统的承认,也可被推上精致之堂。在这个时候,艺术品更像是一种纯粹的标记性商品、一种用来操控牟利的东西,环绕它打转的一群人才是真正的幕后主角,其自己代价如何并不重要。

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